第395章 电视市场（二）(第1/2页)

我年轻的时候认为电视是个阴谋，电视台合起伙来想把大家变得更愚蠢，后来我才发现这个想法不对，根本不是电视台的错，这都是观众自己选择的结果。

——史蒂夫-乔布斯。

虽然在采访的时候，乔布斯是以开玩笑的态度说的这番话。

但也足以证明电视台在迎合广大观众喜怒哀乐的道路上，绝对是最尽心尽力的付出。

电视剧更是如此，由于是周播的情况。

能否存活的决定权完全握在观众的手里，有人看，达到预期，就能播完一季，甚至还有续季，没人看，基本活不过三集。

试播制度算是美剧的一个特色。

电视台每年都会花费大量的、毫无意义的经费在这上面。

每一个项目被裁，就意味着电视台会损失一笔购买播放的版权支出。

因为在美国，首先是电视台看上这个项目，付了预付款，美剧才会开拍，拍个两到三集，然后卖给付了钱的这一家，看看上映的前景是否值得继续。

但电视台不总是愿意购买项目，这就需要各家制作公司的人脉关系。

一些厉害的金牌制作人，深谙各大电视台的需求和其主管的喜好偏向，拉出一个班底，就算没有很好的题材创意，照样可以点石成金。

比如圈内很著名的鲍姆加德纳就是一例，他跟各大电视台背后的传媒集团都有关系，只要是他兜售的想法，基本都能拍成播放。不存在没人不给他试水的机会。

而查尔斯走的也是这种路子，利斯曼维什影业经常靠着承包剧集的一部分拍摄，收获利润。

再者，电视剧的篇幅较长。

因此，电视剧很注重剧情，对编剧的要求也更大。

毫不夸张的说，在电影业处于绝对弱势的编剧们，却在美剧实现了极大的地位提升。

大部分的美剧主笔，等同于制片总监。

一个角色的生死甚至剧情的走向，基本就是极短时间内，由编剧们迅速的赶工出来，再由主笔决定是否录用。

比较知名的圈内笑话就是，某一个演员不听话，或者薪资涨的太厉害，结果被编剧写死的例子层出不穷。

所以，身为演员，又是混电视圈子的话，最好不要太过得罪编剧。

......

WB电视台的剧本。

莱曼带着托马斯、瑞恩，又派了几个编剧部门的员工。

嗯，诺兰的弟弟乔纳森，在搞定《蝙蝠侠》的剧本后，顺势加入了萤火虫影业，暂时负责编剧这一块。

几个人在这里待了大半天，都是在筛选剧本。

每一年，哪怕是WB电视台不那么强势，都会收到巨多的项目创意。

毕竟机会这东西，是有限的，所有电视台加起来，一年能上映的电视剧都不算多，对比庞大的编剧人数来说，更显竞争激烈。

所以，每一个有想法的人，都会把创意剧本投给N家电视台。

反正，他们都在相关的部门收录好了产权的保护。

要是真有人剽窃成果，告上法庭的话，也很麻烦。电视台基本不这么干。

偌大的收藏室，每个木柜都塞满了剧本。

有些没被清理的，甚至可以追溯到好几年前。