第六百八十四章 上限(第1/2页)

再次见到托德·菲利普斯，这位导演出乎路泽预料的憔悴。同样，菲利普斯见到路泽的时候，也觉得他没有自己想象中的自信和从容。

不应该啊？

菲利普斯是看见路泽的表演有不少地方都超出了自己的想象，一举一动都有很有电影里的感觉，导演觉得这就是他要的。只要这两个月继续细化调整，就能够给出整个完整的表演，

但过了几天，路泽就宣布他要修改一下自己的表演。

正是因为他觉得好像每一个地方，他都在表现角色。这样做出来的表演对于一般情况来说是很好的，演员即角色，但其实还是很有局限的。和这个角色最大的特点，不确定性不符合——路泽曾经想过对小丑的形象和性格进行分析概括，但猛然发现自己其实做的有点多。

他在《海边的曼彻斯特》里做的表演，其实没有刻意的。因为贴合他自身，所以自由无拘束的表演，不是那么百分百符合却散发出完全不弱于原先设计的魅力来。

小丑，同样是一个可以创造很多可能的角色，也同样需要更多的不确定性。

这种角色如果浪费了就太可惜了，与其在一个范围内演，不如尝试着多做界限之外的尝试，彻底放开自己的情绪，甚至放大。所以路泽最终决定塑造一个无法被常规定义、无法轻易辨认出的形象。

这不是意味着放弃以往的分析，恰恰相反，是对这个角色理解到很高的程度之后，返璞归真。

心里已经有了这个角色。

现在做的就是放掉那些他自己以前理解的行动，让一切更自然地表现出来。这样的表现肯定初期会有很多不恰当的，所以真的需要很多尝试。

...

现场的很多场景已经搭建完毕，路泽还专门跑去了这些地方感受。

这部戏现在有了钱了，按照导演的说法，很多地方都搭建的比以前更有质感起来。

这无疑是加分的。

路泽奔波往返十几天，大概心里有了一些数，但无疑自己有点沉浸于角色，以至于处事方式也有了一些改变。

但，这或许也是值得的。

《曼彻斯特》是他运气好，就很自然进入那么一种角色状态；他现在是自己主动想进入，自然自身也难免被影响。

也有所得。

事实证明他的方向是对的，就像电影里亚瑟·弗莱克并非出于本意，很偶然的机会，他反而成为了那个他想要追求、想要变成的那个标志性人物一样，路泽不确定性的表演反倒赋予了人物更多的生命力。

这很重要。

因为路泽的表演决定了整部电影最后到达什么程度，这里面几乎所有的的配角人物设定大多是为剧情服务，为亚瑟·弗莱克而设计的。孤注一掷，所有条件为主角服务，其实难免就会有缺失的地方。

某种意义上讲，它押宝在路泽的表演是否能够满足观众的胃口，尤其是在有希斯莱杰的前提下——十年前，他就凭借这个角色获得过金球奖和奥斯卡最佳男配角奖，但是当时，那也是因为沉浸角色而产生了悲剧。

...

因此难免会说到，这样的前提下，大家也非常关注路泽的心理健康。

嗯，热吧就是挺关注的，所以《西红柿首富》上映之后，8月初她计划会飞到米国来陪伴路泽，因为路泽是决定就待在那边等到《小丑》开拍。所以即使他状态不错，热吧也会至少陪着路泽到那个时候。

路泽其实也不是非得来米国体验这么久，而是他其实不太想让女朋友看见自己所有的状态，以免让人担心。但也确实要说，这是作为男女朋友，相互该做的事情。